Jacques Boquay, violon, Paris, autour de 1720.
Jacques Boquay (c. 1680 – 1730). Cet auteur marque avec Claude Pierray (1700-1740) le début de l’école vieux Paris. Selon le travail de Sylvette Millot, il vivait une situation modeste : Locataire de son atelier avec une pièce à coucher au 1er, trois costumes dans l’armoire, un pour la semaine, un pour le dimanche, un pour les fêtes. Ceci contraste avec la situation des auteurs postérieurs Jean Baptiste Salomon (1713-1767) et Louis Guersan (1700-1770) qui étaient propriétaires de plusieurs biens immobiliers. Malgré cette situation d’artisan modeste, le travail de Boquay est très fin et délicat, basé sur des modèles de la famille Amati. Son vernis à l’huile, d’une grande beauté, est une caractéristique qui le distingue des auteurs postérieurs du Vieux Paris. Le vernis est exceptionnellement bien conservé sur le fond de ce violon, construit vers 1720. La sonorité est toute en finesse, riche en harmoniques et puissante. Cet instrument a été entièrement restauré par l’Atelier Schilbach. Bibliografie : Sylvette Millot, Documents Inédits sur les Luthiers Parisiens du XVIIIe siècle, Paris, 1970.
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Jacques Boquay, violon, Paris, autour de 1720.
Jacques Boquay (c. 1680 – 1730). Cet auteur marque avec Claude Pierray (1700-1740) le début de l’école vieux Paris. Selon le travail de Sylvette Millot, il vivait une situation modeste : Locataire de son atelier avec une pièce à coucher au 1er, trois costumes dans l’armoire, un pour la semaine, un pour le dimanche, un pour les fêtes. Ceci contraste avec la situation des auteurs postérieurs Jean Baptiste Salomon (1713-1767) et Louis Guersan (1700-1770) qui étaient propriétaires de plusieurs biens immobiliers. Malgré cette situation d’artisan modeste, le travail de Boquay est très fin et délicat, basé sur des modèles de la famille Amati. Son vernis à l’huile, d’une grande beauté, est une caractéristique qui le distingue des auteurs postérieurs du Vieux Paris. Le vernis est exceptionnellement bien conservé sur le fond de ce violon, construit vers 1720. La sonorité est toute en finesse, riche en harmoniques et puissante. Cet instrument a été entièrement restauré par l’Atelier Schilbach. Bibliografie : Sylvette Millot, Documents Inédits sur les Luthiers Parisiens du XVIIIe siècle, Paris, 1970.
